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陶瓷杯制釉的兩種方法

文章出處:本站 人氣:7230 發(fā)表時間:2022-02-08 14:16:23

  陶瓷杯有兩種方法:一個是把土或巖石原樣不動地調(diào)合來用。另一個方法是將土或巖石混合用火使之熔融,然后驟然冷卻作成玻璃,名之為“熔塊”。這樣作成的要碎為細粉混入水中,使之成為有粘性的汁液用來掛坯。如果這種漿粘力不足而不易附著在坯上時,可以在漿內(nèi)混入糊精、甘油或其他有粘性的有機物質(zhì),例如海帶的漿糊等。有的坯體露天干燥后立即掛,但也有預先在800~900℃低溫下煅燒,即所謂素燒后才掛的。 


      前一個方法叫作“生坯掛”,在我國多有使用。而國外瓷器則一般是用后面所謂“素燒”方法。因此,對一件瓷器的鑒別,首先看它是生掛還是素燒,便可大略知道是中國所制或國外所制。不過這也只能作為一種較為便利的線索,當然為一般精通陶瓷的人們所熟知。有些日本仿制的我國古瓷,故意作成使人一看便認為是生掛的樣子,如果只靠這一點便作決定,往往是很容易上當?shù)摹?nbsp;


      掛時,若是素燒坯,普通多是很快地把它放入調(diào)好的汁中立刻就提出來,這樣便吸著在坯的表面,和用刷或筆涂的一樣勻平。若是茶碗一類,就要夾著碗足很快地放進中,急忙上下兩三次,叫作“浸法”。若是龐然大物,可以用杓子一類東西盛從周圍溜掛,一般叫“澆法”或“溜法”。 


      生坯掛時,若是里外一次掛,很容易使坯體破壞,所以要在里面注并加以轉(zhuǎn)動,待干燥后外面再行浸掛或溜掛。也有用刷和筆來涂掛的,這種方法多用于色,例如明朝初期的青花器足內(nèi)往往出現(xiàn)刷紋,可以看出是曾經(jīng)使用過這種方法。此外,雖還有“噴掛”的方法,但是主要用于大或薄的器物上。例如所謂“脫胎器”似乎能夠透視的薄瓷器,就是除去使用這種方法以外別無其他掛法的。這種方法是:先在里面噴上,干燥后將外面的坯體削薄,然后再噴在外面。如宋代有名的郊壇窯的作品,就是坯薄厚,甚至的厚度竟有坯的一至三倍左右。若仔細觀察這些作品的碎片,顯而易見是掛兩層至三層的,所以說這類瓷器大約使的就是噴掛法。再如康熙時代的桃花紅便與郎窯紅不同,根據(jù)當時住在景德鎮(zhèn)有名的旦特克爾氏信中所載,也是用“噴法”作成的。 


      凡是掛的陶瓷坯體入窯煅燒時,坯與窯中所含的水分和其他揮發(fā)物需要散失而開始收縮,同時坯體受熱又產(chǎn)生熱膨脹。當?shù)皆谝欢囟葧r,坯體內(nèi)一部分成分開始熔化生成液體填補坯體內(nèi)的孔隙而再度收縮。而也產(chǎn)生熱膨脹與收縮。當的收縮比坯的收縮大時,上便生出裂痕,當的收縮比坯小時,容易產(chǎn)生“脫”。有些揮發(fā)物在溫度較高時才開始揮發(fā),為了防止熔化以后還有氣體外逸,產(chǎn)生氣泡,所以在開始溶化以前燒窯的溫度不要急速提高,要慢慢地煅燒,以待氣體出盡,這樣在氣體出盡以后再升溫,直到完全溶化。假如此時升溫過急,就容易產(chǎn)生坯泡或泡。 


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